二、印象畫派代表作品

畢沙羅的《農(nóng)家女》的純樸與率真、《牧羊女》的靈動(dòng)與鮮活等，正反映了“以自然為師”，描繪了“感覺(jué)到的第一印象”。

德加的《賽馬》的投入與動(dòng)情、《騎馬散步》的閑情與瀟灑、《舞臺(tái)上的芭蕾舞者》的歡快與忘我等，正疊加了“記憶”和“想像”，試圖“從自然的束縛下解放出來(lái)”。

塞尚《彎曲的樹(shù)》的豁達(dá)與野趣、《馬納河上的橋》的靜謐與清淳、《埃克斯近郊的巨松》的簡(jiǎn)練與張揚(yáng)等，正依循了“色彩的邏輯”。

印象派畫家從具有“社會(huì)學(xué)功能”的傳統(tǒng)藝術(shù)傾向中走出，又帶著“繪畫的獨(dú)立性”步入當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。馬奈的杰出風(fēng)俗畫，如《咖啡音樂(lè)會(huì)歌手》、《咖啡館里》、《弗利·貝杰爾酒館》等，恰是這方面的代表作。

勞特累克盡管出身貴族，卻以帶有諷刺意味的心情表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，他筆下的巴黎上流社會(huì)的夜生活，沒(méi)有優(yōu)雅高貴的生活情趣，卻是一個(gè)墮落、污穢并充滿欺詐的世界，他的《紅磨坊的舞會(huì)》中喧囂中的狂歡、《女丑角莎尤考》中人物形象的靜思與無(wú)奈等，實(shí)是痛苦的呻吟。

這里，也可以領(lǐng)悟印象派要真正反掉傳統(tǒng)藝術(shù)中的“社會(huì)學(xué)功能”是不可能的，印象派生活在各種矛盾交雜的社會(huì)之中，即便再三強(qiáng)調(diào)具有繪畫獨(dú)立性的美學(xué)觀念，其實(shí)是無(wú)法真正步入游離于“社會(huì)學(xué)功能”的“獨(dú)立性”之中的。