貝多芬的生平經(jīng)歷：

貝多芬不愿做一個客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所能夠隨己意進進出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。有一次為了空氣流通和看清窗外的景物他竟特意把窗戶砍掉一塊。他總是同房東們發(fā)生糾葛總是不斷地搬家。

每當他處于創(chuàng)作高潮時他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間——我們可以想象那房東和其他房客的情緒會怎樣。有時他搬家搬得是這樣的頻繁，以致于他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。

由于他每次租新房時必須簽署一張租契指明租期，所以他就常常為四個公寓同時付房租。這無疑使他花掉更多的錢，這個本來就沒有多少積蓄的音樂家也就變得更加貧窮、更加窮困。

門德爾松曾經(jīng)將貝多芬的一份手稿在眾人面前展示。在這張稿紙上有一處改了又改竟貼上了十二層小紙片。門德爾松將這些小紙片一一揭開發(fā)現(xiàn)最里面的那個音符即最初的構(gòu)想竟然與最外面的那個音符第十二次改寫的完全一樣。想當初我國北宋文學(xué)家王安石曾為一句“春風又綠江南岸”中的“綠”字煞費苦心也曾設(shè)想過幾十種方案才最終定稿。

正是由于古今中外的杰出藝術(shù)家們那種“語不驚人死不休”的創(chuàng)作精神才使后人欣賞到如此動人的藝術(shù)精品。作曲對于貝多芬而言是一項十分艱苦的工作。他寫作歌劇《費德里奧》時為其中的一首合唱曲先后擬定過十種開頭。人們熟悉的《命運交響曲》第一樂章的主題動機也曾在他的草稿中找到過十幾種不同的構(gòu)想。貝多芬常常揣著筆記本在散步時也從不忘記將突發(fā)的靈感記錄下來。