在這片空間中，我們可以隨意布置，將其改造成任何我們想要的形式。這就是“全面空間”了，我無從推斷出密斯是否也像我這樣從“流通空間”得到“全面空間”，但也許我可以試著尋找大師的足跡。

與沙利文的“形式服從功能”不同的是，密斯認(rèn)為人的需求是會(huì)變化的，今天他要這樣，明天他又會(huì)要那樣，而建筑形式可以不變，套句中國古話，就叫“以不變應(yīng)萬變”，只要有一個(gè)整體的大空間，人們可以在其內(nèi)部隨意改造，那需求就能得到滿足了。

1950-1956年密斯在伊里諾理工學(xué)院的克朗樓中非常清晰的表達(dá)了他的這種想法，在120m*220m的長方形基地上、克朗樓的上層是可供400人同時(shí)使用的大空間，包括繪圖室，圖書室，展覽室和辦公室等空間，不同部分用一人多高的木隔板來分隔。

克朗樓正像起名字——crown（皇冠）——一樣，精致典型但很不實(shí)用，據(jù)說很少有人愿意在其通透的大玻璃墻內(nèi)學(xué)習(xí)和工作。從這點(diǎn)說，克朗樓是失敗了，但其體現(xiàn)的“全面空間”思想，卻是二十世紀(jì)建筑界影響最大的思想之一。

密斯凡德羅作品有哪些？

一、伊利諾伊理工學(xué)院校園規(guī)劃

路德維?！っ芩埂し驳铝_的建筑成就為他在20世紀(jì)建筑史中博得一席之地。對(duì)材料富于經(jīng)驗(yàn)的理解，獨(dú)創(chuàng)性的空間設(shè)計(jì)，將建筑融于環(huán)境的才能，所有的這些都通過照片傳媒的手法觸及我們的感官。

因此這本書的介紹主要基于作者的照片材料——其中一部分從未發(fā)表過。它一方面追溯了創(chuàng)造這些卓越的建筑的年代，另一方面，也追溯了這些建筑時(shí)至今日的持續(xù)發(fā)展。