第二人是個(gè)乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發(fā)左右分開，梳成兩個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的發(fā)髻，這是當(dāng)時(shí)仕女的一般發(fā)式。少女著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略后又一個(gè)乘黑色駿馬的中年從監(jiān)隨行，粉白色的圓領(lǐng)窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對(duì)比。疏朗的三騎成為前導(dǎo)，緊接著便是簇?fù)淼奈弪T，其中前兩騎，便是虢國(guó)夫人姐妹。她們并轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。

虢國(guó)夫人在全畫的中心點(diǎn)，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤(rùn)的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。她的鬢發(fā)濃黑如漆，高髻低垂，體態(tài)自若。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團(tuán)花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點(diǎn)在金鐙上。在虢國(guó)夫人左面與其并轡前行的是韓國(guó)夫人，其裝束一如虢國(guó)夫人，惟衣裙顏色與之不同。她側(cè)向虢國(guó)夫人作似有所告狀。

在虢國(guó)夫人姐妹之后，橫列為后衛(wèi)三騎。居中的是老年侍姆，右手護(hù)著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹(jǐn)慎的表情。幼女左手把住鞍橋，態(tài)度十分安詳。侍姆右側(cè)的中年人也是從監(jiān)，裝束與前一從監(jiān)相同。左側(cè)紅衣少女裝束與第二騎少女亦相仿佛。

《虢國(guó)夫人游春圖》的創(chuàng)作背景

唐朝的統(tǒng)治階層非常重視繪畫的社會(huì)功能，他們招納畫家、收藏名畫，對(duì)美術(shù)的發(fā)展起了直接的推動(dòng)力。到了開元、天寶年間，經(jīng)過了近百年發(fā)展的唐朝，政權(quán)更加穩(wěn)固，經(jīng)濟(jì)空前富足，整個(gè)封建社會(huì)迎來了它的巔峰時(shí)期。

在貴族中間，享樂主義也存不斷滋長(zhǎng)，于是，象初唐那樣以人物畫來表彰功臣、良將和戰(zhàn)馬，“存乎借鑒”的政治性創(chuàng)作，已顯得不多么重要。這時(shí)的盛唐藝術(shù)呈現(xiàn)出另一派氣象，它“既不純是外在事物、人物活動(dòng)的夸張描繪，也不只是內(nèi)在心靈、思辨、哲理的追求，而是對(duì)有血有肉的人生現(xiàn)實(shí)的肯定和感受、虞憬和執(zhí)著。