馬奈雖厭惡學院派，但也不喜歡如居斯塔夫·庫爾貝（GustaveCourbet,1819-1877）這樣的學院反對派。他把自己的全部經(jīng)驗和技巧，全都用于以其自己的方式去解釋和表達他所描繪的現(xiàn)實。

不僅如此，現(xiàn)實對于他，僅僅是創(chuàng)造另一種他自己尚未明確認識到的事物的根據(jù)，這另一種事物便是藝術(shù)。

但獨特的個性使無法容忍學院派的那種僵化與虛假，他說：“每當我走進畫室，總覺得好像是走進了墳墓一樣?！彪x開畫室后，他到各地美術(shù)館臨摹和研究前代大師們的作品。

二、成名

1863年在落選者沙龍中展出的《草地上的午餐》一畫引起了世所罕見的轟動，不論是題材還是表現(xiàn)方法都與當時占統(tǒng)治地位的學院派原則相悖。

它直接表現(xiàn)塵世環(huán)境，把全裸的女子和衣冠楚楚的紳士畫在一起，畫法上對傳統(tǒng)繪畫進行大膽的革新，擺脫了傳統(tǒng)繪畫中精細的筆觸和大量的棕褐色調(diào)，代之以鮮艷明亮、對比強烈、近乎平涂的概括的色塊，這一切都使得官方學院派不能忍受。

三、爭議

1865年展出的另一件作品《奧林匹亞》同樣以其離經(jīng)叛道的藝術(shù)形式掀起了一場軒然大波，遭到了評論界和新聞界的猛烈攻擊，被咒罵為“無恥到了極點”。

以左拉為首的進步作家和青年畫家們則為馬奈喝彩。 左拉說：“馬奈將在盧浮宮占一席地位?！边@場爭論使得馬奈名聲大振，一批年輕畫家聚集在他周圍，他們受馬奈新穎畫風影響，努力探求新的藝術(shù)風格與手法，被當時人諷刺為“馬奈幫”，這就是后來著名的印象派，馬奈無形中成為這些印象派畫家的領(lǐng)袖。