最后，也是最關(guān)鍵的部分，就是把閉合的、存在階層差異的環(huán)境變成女角斗士的角斗場。《天空之城》在題材上有些《密會》、《聽到傳聞》那般以一個交際圈影射整個韓國社會的做派，節(jié)奏上又像是《迷霧》那種學(xué)習(xí)美劇風(fēng)格拍出的狗血韓劇，萬變不離其宗的是女人的斗爭。

一方面電視劇的主要收視群體仍然以女性居多，另一方面，在既有的社會觀念中，社會想把一個女人困在一個較為封閉的環(huán)境中顯然要比困住男性容易得多，就《天空之城》而言，牢籠就是“家庭”，多數(shù)女性角色都受困于自己的家庭問題，但她們沒有反抗它，而是把矛盾轉(zhuǎn)嫁到下一代培養(yǎng)上再將矛頭調(diào)整到孩子的競爭對手身上。

在后續(xù)的內(nèi)容里，《天空之城》的觀眾還會看到不滿丈夫的盧勝慧尋求新的激情、韓書珍叛逆的二女兒小偷小摸、男性角色們上演醫(yī)療劇常見劇情變相影響女性角色權(quán)力格局……一宗命案和一個打破既有格局的新人這種現(xiàn)在狗血韓劇標(biāo)配的開篇看上去還是十分高能，但后續(xù)人物行動動機(jī)設(shè)定的諸多不足、對于攪局平民的過分理想化，使得這部劇過早露出破綻，削減了對后續(xù)劇情的期待。

高強(qiáng)度高價補(bǔ)習(xí)班、寒門難出貴子、階層固化等熱門社會話題都可以成為《天空之城》在中國語境下宣傳借力點，它可能因為下一代教育問題吸引一部分觀眾，但最大的可能就是留下《迷霧》給過的觀后感。

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