這個(gè)男女混合制天主教寄宿學(xué)校形成的小團(tuán)體受到聚斯金德小說《香水》的啟發(fā)，開始嘗試收集氣味，并效仿小說主人公葛奴乙用氣味操控他人的行為，小團(tuán)體中每個(gè)人都有人格缺陷，這些缺陷使得他們?cè)趪L試的路上扮演了殺人犯、教唆犯、包庇犯、強(qiáng)奸犯等不同程度的惡的角色。而這些作惡行為都有一個(gè)光明正大、令人無法抗拒的理由：為了追尋、獲得愛。

在探尋小團(tuán)體成員充滿傷痛也制造傷痛的過去同時(shí)，劇版《香水》正序的時(shí)間線上除了警方與嫌疑人的正面交鋒外，還有一場(chǎng)令人心碎的婚外情。女警官成長于孤兒院，盡管在工作中表現(xiàn)敏銳果敢，但生活中仍然是一個(gè)多愁善感、內(nèi)心炙熱的人，她渴望獲得自己的家庭，但卻將愛錯(cuò)付給了已婚上司。

交往兩年間上司一再以孩子為借口拖延離婚事宜，實(shí)則并無行動(dòng)之意，他的妻子也知道其出軌。懷孕的女警官在探案的過程中一方面有感于嫌疑人的種種過往，一方面無法不將小說《香水》和探案見聞投射到自己身上，最終也成為葛奴乙的信徒。

像當(dāng)下許多懸疑劇集一樣，劇版《香水》的故事構(gòu)成也有著顯而易見的弊端：一旦人物過往交代清楚，故事也就講完了只有虎頭蛇尾的草草收?qǐng)?。生活常識(shí)也很難支持觀眾想象一個(gè)全部由破碎的人組成的小團(tuán)體如何維系脆弱的關(guān)系。但如果符號(hào)化地看故事中的人物，劇版《香水》就成了導(dǎo)演菲利普·卡德爾巴赫版本的小說讀后感。