此外，揚雄的《羽獵》、《長揚》等賦除馳騁想象，鋪排夸飾，表現(xiàn)出漢賦的基本特征外，又具有典麗深湛、詞語蘊藉的特點，從而與司馬相如并稱“揚馬”。班固的《兩都賦》和張衡的《二京賦》則是典型的京都大賦。它們把漢大賦關注的天子、王侯奢靡生活題材轉化為關乎國家、社會的重大問題，使作品中所表達的思想內容具有更廣泛的社會基礎，并豐富了漢賦的文化蘊涵。

三是轉變期，即自順帝以至漢末的百余年間。這時期的創(chuàng)作雖亦間有大賦出現(xiàn)，然多是諷刺時世、抒情言志的小賦。像趙壹的《刺世疾邪賦》、蔡邕的《述行賦》、禰衡的《鸚鵡賦》等，便是其中的佳作。它們已開魏晉賦之先河。

總起來看，漢賦尤其是漢大賦，不但表現(xiàn)了漢帝國的強大聲威和宏偉氣魄，有助于我們認識強盛期的封建社會和發(fā)揚民族自信心，有助于我們理解漢代的政治、經(jīng)濟、民俗、史地和漢人“以大為美”的審美意識；而且，它對文學題材的多方面開拓，對文學表現(xiàn)藝術的新的探索，及其創(chuàng)作的廣泛性、專業(yè)化，都為文學獨立于經(jīng)學和繼續(xù)發(fā)展做出了貢獻。

中國古代文學的發(fā)展歷史