值得一提的是，歙縣大鹽商江春，是一位品味極高的戲曲鑒賞家，他酷愛(ài)戲曲，家中常?！扒鷦∪牟浚辗滞ゐ^宴客，客至以數(shù)百計(jì)”。他把各種名角聚在一起，又讓不同聲腔同臺(tái)互補(bǔ)，使異軍突起的徽班具有了博采眾長(zhǎng)的開(kāi)放格局?！皝y彈”亂唱，紅火異常。這時(shí)最叫彩的是來(lái)自安慶的戲曲藝人，清李斗在《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》中就這樣寫(xiě)道：安慶色藝最優(yōu)，蓋于本地亂彈，故本地亂彈間有聘之入班者?；丈淘谏探邕M(jìn)一步站穩(wěn)了腳跟，他們和戲曲藝術(shù)的關(guān)系也越來(lái)越密切。而涌現(xiàn)出大批戲曲家的“徽班”，也在新的歷史條件下得到了進(jìn)一步的發(fā)展。

京劇的形成和傳播方式

京劇前身是清初流行于江南地區(qū)，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班?；瞻嗔鲃?dòng)性強(qiáng)，與其他劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發(fā)展過(guò)程中也搬演了不少昆腔戲，還吸收了啰啰腔和其他一些雜曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）為首的第一個(gè)徽班（三慶班）進(jìn)入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出。《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》載：“高朗亭入京師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰三慶?！?/p>

刊于道光二十二年（1842）的楊懋建《夢(mèng)華瑣簿》也說(shuō)：“而三慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬萬(wàn)壽入都祝匣時(shí)，稱(chēng)'三慶徽'，是為徽班鼻祖。”伍子舒在《隨園詩(shī)話(huà)》批注中則更具體指出是“閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝厘?！彪S后還有不少徽班陸續(xù)進(jìn)京。著名的為三慶、四喜、春臺(tái)、和春四班，雖然和春成立于嘉慶八年（1803），遲于三慶十三年，但后世仍并稱(chēng)之為“四大徽班進(jìn)京”。