五聲音階的局限性

我們都知道，音樂(lè)的基本元素是七個(gè)音符。按音樂(lè)人說(shuō)是“CDEFGAB”，在簡(jiǎn)譜中記為“1 2 3 4 5 6 7”，用唱名則說(shuō)成是“do re mi fa sol la si”。這七個(gè)音中mi和fa之間、si和高音do之間僅差一個(gè)半音（即小二度），而其他任何兩個(gè)相鄰的音符之間則差一個(gè)全音（即大二度）。聽(tīng)覺(jué)正常的人，分辨半音是沒(méi)有問(wèn)題的。所以在do與re、re與mi、fa與sol、sol與la、la與si之間均可加半音，分別記為#1(b2)、#2(b3)、#4(b5)、#5(b6)、#6(b7)。這樣一來(lái)，音階就變?yōu)槭€(gè)。因此在鋼琴上，總是每12個(gè)鍵（7個(gè)白鍵、5個(gè)黑鍵）組成相對(duì)獨(dú)立的一組。

有趣的是，我國(guó)的很多民歌不但不用12個(gè)音符，連7個(gè)都嫌多，只用“12356”就行了，這被稱(chēng)為五聲音階。據(jù)說(shuō)，在世界上除了我國(guó)，只有蘇格蘭的民歌也是五聲音階的，還是相當(dāng)稀有的呢。

雖然只用了五個(gè)音符，但我國(guó)的民歌自有它的魅力。例如江蘇的民歌《茉莉花》還“出口”到了歌劇王國(guó)意大利，被作曲家普契尼用在《圖蘭多公主》中，作為這部中國(guó)背景歌劇的象征元素。而也正因?yàn)樗闹袊?guó)特色，被張藝謀用作申奧、申博的主題音樂(lè)。

在各國(guó)民歌中，情歌占了很大的比重，而且廣為人們傳唱。例如意大利民歌《重歸蘇蓮?fù)小贩浅Ｓ忻?，在許多電影中，往往以它的旋律來(lái)象征意大利，就我所知有一部國(guó)產(chǎn)電影、一部美國(guó)電影和一部阿爾巴尼亞電影中都這樣用過(guò)。

再如上世紀(jì)五六十年代人們耳熟能詳?shù)亩砹_斯民歌《三套車(chē)》實(shí)際上也是一首情歌，只是由于翻譯的失誤，這首思念心愛(ài)姑娘的情歌被唱為馬車(chē)夫?qū)像R的懷念，雖經(jīng)專(zhuān)家多次著文糾正，但收效甚微，演唱者都還在為這匹老馬而憂(yōu)傷。這兩首民歌，不但用足了7個(gè)音符，還用上了升降半音，甚至還在曲中轉(zhuǎn)變了調(diào)性聽(tīng)起來(lái)十分動(dòng)人。