這兩句先是從點(diǎn)畫來(lái)贊美懷素書法的剛勁有力。前一句是說懷素草書中的點(diǎn)，好像怪石正在向秋澗奔走。這一比喻形象奇特，但有由來(lái)。晉代衛(wèi)夫人（筆陣圖）說：點(diǎn)，要如“高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也”這里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，體現(xiàn)出懷素草書的“狂”的特色。在“怪石”與“秋澗”間著一“奔”字，充分表現(xiàn)了草書中“點(diǎn)”畫在映帶時(shí)那種迅疾有力的動(dòng)勢(shì)，十分形象生動(dòng)。

后一句是說懷素草書中豎和弧鉤筆畫，真像枯藤（即“寒藤”）掛在古松上，這個(gè)比喻從歐陽(yáng)詢來(lái)。歐陽(yáng)詢《八訣》說：豎，要如“萬(wàn)歲之枯藤”；弧鉤，要如“勁松倒折，落掛石崖”?！疤佟?、“松”已有勁健意味，再用“寒”、“古”來(lái)形容，就更具蒼勁感。兩句中雖只點(diǎn)出點(diǎn)、豎和弧鉤這些個(gè)別筆畫，但卻在懷素草書中具有代表性，其他筆畫概可想見，那種中鋒運(yùn)筆時(shí)飽滿、剛勁、渾厚的效果，鮮明地凸現(xiàn)出來(lái)。

而且，這些“怪石奔秋澗，寒藤掛古松”的點(diǎn)畫，構(gòu)成了狂放、豪縱的整幅氣度，無(wú)一字不飛動(dòng)，無(wú)一字不活潑，體現(xiàn)了生動(dòng)活潑的氣韻。這是書法作品中很難達(dá)到的高妙境界。這屏風(fēng)上生動(dòng)的草書，激動(dòng)著詩(shī)人的心，不禁萌發(fā)奇妙的想象。

“若教臨水畔，字字恐成龍?！?/strong>

如果把屏風(fēng)搬到水邊，每個(gè)字恐怕都要化成龍，游到水里去了。這一想象更為奇特，但也并非無(wú)來(lái)處。古人把寫草書比為“筆走龍蛇”，如李白《草書歌行》：“時(shí)時(shí)只見龍蛇走，左盤右蹙如驚電?！币?yàn)楣P畫的盤繞曲折，有如龍蛇迅速有力的游動(dòng)。從這個(gè)比喻中，可見懷素草書是何等的筆勢(shì)飛矯，生動(dòng)活潑，顯現(xiàn)了旺盛的活力。